Nikolay Bajan Ukraynalı Sovyet şair, çevirmen, gazeteci ve siyasetçi Doğum Tarihi: 09.10.1904 Ülke: Ukrayna

İçindekiler:

1. Nikolai Bazhan’ın Biyografisi
2. Barok Estetik
3. Sonraki Eserler ve Kişisel Hayatı

Nikolai Bazhan’ın Biyografisi

Nikolai Bazhan, Ukraynalı Sovyet şair, çevirmen, gazeteci ve siyasi aktivistti. Kendisi Kamianets-Podilskyi’de bir askeri topoğrafın çocuğu olarak doğmuştur. Çocukluğunda ailesi Uman’a taşınmış ve Bazhan burada formasyon yıllarını geçirmiştir. Kendisini avant-garde sahne sanatıyla eğitim gördüğü “Kyivdramte” stüdyosunda Les Kurbas’ın rehberliğinde 1920-1921 yıllarını sürekli olarak geçirmiştir. Bazhan, “Moodların Kontrastları” (1920-1921) adlı manzum koleksiyonu yazmıştır. 1921’de Kyiv’e taşınmış ve Kooperatif Enstitüsü’nde (1921-1923) ve ardından Kyiv Dış İlişkiler Enstitüsü’nde (1923-1925) eğitim almıştır.

Bazhan, panfütüristler grubuna, genç yazar Mykhailo Semenko’nun davetiyle 1923’te katılmış ve “Bolshevik” gazetesinde çalışmaya başlamıştır. İlk şiiri “Ruro-March” ve diğer fütürist ilhamlı eserleri 1923’te bu gazetede yayınlanmıştır. Bazhan, I. Dünya Savaşı taraftarı birçok şairin aksine Bolşevik rejimi derhal benimsemiştir. 1925’te Hvylovy grubuna katılmıştır. Kısa bir süre sonra, ilk şiir koleksiyonu “17. Devriye” (1926) yayımlanmış ve Sovyet poezisinin romantik proletaryen ve Çeka esprileriyle özdeşleşmiştir.

Barok Estetik

“Oyma Gölgesi” (1927) koleksiyonu ile başlayarak, Bazhan kendini giderek çok katmanlı temaların, icatçı ve lüks motiflerin ve acımasız ve patetik unsurların bulunduğu barok estetik şairi olarak tanımlamıştır. Bu tarzda en büyük eseri “Binalar” döngüsüdür (1929), Bazhan’ın insan çabalarının, eksantrik formlar da dahil olmak üzere işleri nasıl şiirsel bir şekilde yorumladığını sergiler. “Hamlet’in Ölümü” (1932) eserinde, şair evrensel insanist kültür sembollerini Leninist kusursuzluğa karşı açıkça karşıtlık halinde sunar. Bu eserde, şair “soyut insanseverlik”e lanet okur ve sonraki parti ideolojilerinde rahatsız edici bir leitmotif haline gelen şeyi açıkça eleştirir. Bu tema, eserin “Tutku Üçlemesi” (1933) içinde daha da güçlü bir şekilde yankılanır.

Sonraki Eserler ve Kişisel Hayatı

Bazhan’ın asıl özü, şairin içselleştirse de kaçınmayı başardığı baskın politik emirlerden kurtulduğu zamanlarda açığa çıkar. Öncelikli olarak, Sovyetler Birliği’nin manevi mirasına referans veren kültürel şiirleri, dünya sanatının fenomenlerini yorumlaması ve bilimsel şiire girişmesi, bunu gösterir. Onun önemli eserlerinden biri “Number” (1931) adlı şiirdir. Bazhan’ın hayatındaki ve yaratıcı kariyerindeki önemli bir dönem de Alman-Faşist işgaline karşı verilen savaş sırasındaydı.

Savaş yıllarında ürettiği eserler halkın zorluklarını, yaklaşan tehlikeyi ve vatansever yükselişi yansıtır. Bu eserler arasında “Yemin” (1941), “Daniil Galitsky” (1942) ve “Stalingrad Defteri” (1943) bulunmaktadır. Savaş sonrası yıllar, Bazhan’ın yaratıcı yaş