 |
Ezra PoundŞair, 20. yüzyılın İngilizce modernist şiirinin kurucularından biri
Doğum Tarihi: 30.10.1885
Ülke:  ABD |
İçindekiler:
- Ezra Weston Pound: Modernist Şiirin Mimarı
- Doğu ile Karşılaşma
- The Cantos: Fikirlerin Bir Kumaşı
- Savaş ve Hapisteki Yıllar
- Edebi Başarı
- Miras ve Etki
- Çin Bağlantısı: Fenollosa’nın Vizyonu
- The Imagist Manifesto
- “Süper-Pozisyonel” Yöntem
- Doğu Şiiri: Farklı Bir Bakış Açısı
- Li Bo’nun Zamansız Manzarası
Ezra Weston Pound: Modernist Şiirin Mimarı
Hailey, Idaho’da 1885 yılında doğan Ezra Weston Pound, Anglo-Amerikan modernizminin gelişiminde dönüm noktası olan bir figür olarak ortaya çıktı. Erken dönem çalışmaları, özlü, kesin ve somut nesnelere odaklanmasıyla tanınan imgeler hareketinden büyük ölçüde etkilendi.
Doğu ile Karşılaşma
Pound’un Amerikalı bir Oryantalist olan Ernest Fenollosa’nın eseriyle karşılaşması, sanatsal bakış açısını derinden etkiledi. Fenollosa’nın Çince hiyeroglifleri şiirsel ilham kaynağı olarak öneren teorileri, Pound’un iç dünyasında derin bir yankı buldu.
The Cantos: Fikirlerin Bir Kumaşı
Pound’un destansı şiiri “The Cantos”, Batı ve Doğu geleneklerini, tarihi dönemleri ve kültürel anlatıları birleştirmeye çalışan karmaşık ve iddialı bir çalışmadır. Şiir, Homeros destanlarından, Çin klasiklerinden ve tarihi olaylardan ilham almaktadır.
Savaş ve Hapisteki Yıllar
İkinci Dünya Savaşı sırasında Pound, İtalya radyosunda Faşist propaganda yayınları yaptı ve Mussolini rejimiyle ilişkilendi. Savaştan sonra tutuklandı ve ruhen sağlıklı olmadığı gerekçesiyle yargılanamaz hale getirildi. Washington’daki bir psikiyatri hastanesinde 13 yıl geçirdi.
Edebi Başarı
Hapishaneye düştüğü dönemde bile Pound yazmaya devam etti ve ödüller aldı. 1948’de, Pisa yakınlarında tutuklu olduğu sırada yazdığı “Pisan Cantos” için Bollingen Şiir Ödülü’ne layık görüldü.
Miras ve Etki
1958’de serbest bırakıldıktan sonra Pound, ölümüne kadar İtalya’da kaldı. Kültürleri sanat aracılığıyla birleştirmeye çalışan vizyoner bir şair olarak kalıcı bir miras bıraktı.
Çin Bağlantısı: Fenollosa’nın Vizyonu
Pound’un Doğu düşünce sistemine derin bir bağı Fenollosa’nın yazılarıyla ilgilenmesinden kaynaklanıyordu. Fenollosa’nın Çince hiyeroglifler hakkındaki teorileri, nesnelerin duyusal ve estetik niteliklerini çağrıştırma konusundaki eşsiz yeteneklerini vurguladı.
The Imagist Manifesto
Pound’un 20. yüzyılın başlarında imgelerle ilişkili olması, sanatsal yolculuğunda önemli bir dönüm noktası olarak kabul edildi. İmagistler, “nesnenin doğrudan işlenmesi, öznel ya da objektif olması farketmeksizin” bir şiir anlayışını benimsediler ve açıklık, kesinlik ve somut imgelerin kullanılmasına vurgu yaptılar.
“Süper-Pozisyonel” Yöntem
Pound, Çin klasik şiirinden ilham alarak “süper-pozisyonel” yöntem adını verdiği bir teknik geliştirdi. Bu yöntem, farklı imgeleri yan yana getirerek çağrışımsal ve eş anlamlı bağlantılar oluşturmayı içeriyordu ve ünlü “In a Station of the Metro” şiirinde görüldüğü gibi örneklenen bir tekniktir.
Doğu Şiiri: Farklı Bir Bakış Açısı
Çin şiiri, Batı geleneklerine kıyasla temsil etme konusunda farklı bir yaklaşım sunar. Nesneler kıyaslanmaz veya sembolleştirilmez, yan yana getirilir ve bu da çokanlamlı ve çağrışımsal bir yorumlamaya olanak tanır. Bu, okuyucuların metinle düşünceli ve öznel bir ilişki kurmasını sağlar.
Li Bo’nun Zamansız Manzarası
Pound’un Du Mu’nun “Geçmiş Seyahatleri Düşünmek” şiirinin analizi, Çin şiir estetiğinin kendi çalışmasındaki derin etkisini gösterir. Şiir, zamanın ötesinde bir manzara tasvir eder ve insan ve doğal unsurlar arasındaki sınırları bulanıklaştırır, sanatın varoluşun özünü yakalama ve koruma gücünü vurgular.
